有人把86版《西游记》孙悟空,当作心中的JK制服启蒙

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已年過30的死宅老王，心中总有一种强烈的错觉：被減肥茶飲,称為“停業三姐淘金娛樂城,妹”之一的JK礼服，老是有一种出格认识的气味在内里。

因為恐怕被其别人称為“名流”，他并无将這份错觉告诉给其他宅宅。直到有人在網上發了一条微博后，他才欣喜地發明，本来他其实不是一小我。

8月31日，網友@东南亚最美祖母 公布了一条微博。在“警戒二次元”的简漫笔字内容下，這位網友只是简略了然地贴了三张圖，就為一向困扰在老王心中的疑难给出了谜底。

是的，86版《西纪行》孙悟空身上穿戴的白袜、带胡蝶结的黑鞋，與時下出格風行的JK礼服搭配，的确是千篇一律。

固然也有睿智的網友指出，比拟起白袜和黑鞋，猪八戒规整的领结打法才是教科书式的典型。

此外也有網友认為，孙悟空胸口的纯色平角领结，明显“更JK”……

固然這些解酒飲料，留言看起来稍微有些沙雕，可是当咱们细心比拟86版《西纪行》登场脚色和JK礼服的细节時就不难發明，二者之间确切存在奥妙的类似点。老王對JK礼服一向感触的“似曾了解”，也许确切是遭到了86版《西纪行》的影响。

“我對JK礼服的夸姣印象，可能早已跟着‘呔，魔鬼！把我師傅交出来’、‘哎呀大家兄，師傅被魔鬼抓走啦！’等经典台词，深深地刻进了我的心中。”老王说。

实在从打扮汗青蜕变的角度细细想来，86版《西纪行》孙悟空、猪八戒的打扮，與JK礼服实在也算得上是很有渊源。

家喻户晓，86版《西纪行》在整部作品的創作进程中，遭到了中國传统戏曲的影响。除绝大大都参演职員都有深挚的戏剧功底以外，他们所穿戴的打扮实在也都参考了大量的戏剧元素。

比方孙悟空和猪八戒脖子上的围巾，在這两位脚色的传统戏曲中一样也有呈現，而這类衣饰元素在中國古代实际上是军事用处。

冷刀兵期间，中國的兵士作战服凡是都是鱼鳞甲、皮甲，几近都是昏暗的色采，只有经由過程脖子上色彩光鲜的围巾才能辨别敌我，也能够寄托围巾来防治盔甲磨损皮肤。此外，因為古代疆场都是空阔地带，兵士们脖子上的围巾也能起到避免風沙的感化，还能用于包扎伤口、洗脸擦汗，便利平常起居利用。

在军事层面的現实用处，让围巾成了兵士的标记。长此以往，围巾也跟着各种艺术内容形态的成长，成了武生脚色的形象标配。孙悟空在戏曲中會佩带围巾的设定恰是由此而来。

有趣的是，JK礼服的設計，也與军事有着紧密亲密的接手機遊戲,洽。

1846年，英國维多利亚女王及皇室在观光战舰“维多利亚&爱德华号”時，發明蓝白相衬的海員着装十分亮眼，因而就為那時5岁巨细的皇太子爱德华定制了一套小号版的海員服。這不但让蓝白相间的海員服，从1857年起头正式成了英國皇家水兵海員的专属礼服，乃至还影响到了多國水兵礼服的設計思绪，同時也拉开了欧洲列國各阶级人民纷繁穿戴海員服的序幕。

遭到這股風潮的影响，1900年月，海員服被引入了日本，成了那時日本女子高档師范黉舍的體育讲授服。1920年月，一些日本的私立女子黉舍起头将海員服作為了校服，此中最具代表性的，莫過于福冈女學院大學建造的上衣與下裙分隔的海員服了——這恰是日本女校海員服的原型。

二战竣事后，愈来愈多的黉舍将海員服作為了女學生的校服，海員服最具特点的围巾或领结起头呈現了色彩和式样方面的变革，用于区别分歧的黉舍或年级。而一些在1960-1970年月出道，走清纯线路的女明星，更是将拍摄海員服写真，成了一种“必修课”，极大拓展了海員服的文化影响力。

有趣的是，在1980年月末至1990年月初的“泡沫经济”期间，西式礼服却成了更多私立黉舍所采纳的校服，但愿以此来流露出本身可以或许培育出菁英人材的办學能力。

這也是当下JK礼服，大致能分為“海員服”與“西式礼服”两种类型的重要缘由。

跟着很多ACG作品将這些呈現在平常糊口中的文化元素融入到内容創作中，JK礼服在二次元快乐喜爱者中的影响力变得愈来愈高。即即是在没有大范围将海員服、西式礼服作為校服的中國，JK礼服仍然找到了响应的保存空间，成了一种深受年青群體爱好的潮水衣饰。

不外出乎所有人料想的是，微博上的一条沙雕段子，却能不测地未来自日本的JK礼服與86版《西纪行》接洽在了一块儿。（PS：孙悟空的白色绑腿主如果為了减轻小腿委靡，與女學生的白袜并无太大接洽……）

在二次元文化中，“既视感”是一种非经常见的事物。很多神经科學家认為，它是由于影象的存储呈現了短暂的紊乱，将方才感知到的信息当成為了从影象中提掏出来的回想。但是對付很多想象力丰硕的年青人来讲，两种分歧的事物，在画風、情节、脚色属性等细节的类似和类似，却又出格轻易引發他们的奇异脑补，并發生极强的“文化解构”能力。

86版《西纪行》孙悟空、猪八戒是“老二次元”的有趣遐想，也许也恰是源于此。

“在看到這条微博的一刹時，困扰我多年的迷惑终究有了谜底。”老王不禁得长舒一口吻。

“究竟结果它们都是‘军改民’的衣饰設計，發生如斯强烈的‘既视感’，才不是我终年陷溺二次元所發生的错觉。”